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Até o século XIX, Portugal foi a principal porta de entrada para a maior parte das influências que construíram a6️⃣ música brasileira, tanto a erudita como a popular, introduzindo a maioria do instrumental, o sistema harmônico, a literatura musical e6️⃣ boa parcela das formas musicais cultivadas no país ao longo dos séculos, ainda que diversos destes elementos não fossem de6️⃣ origem portuguesa, mas genericamente europeia. A maior contribuição do elemento africano foi a diversidade rítmica e algumas danças e instrumentos6️⃣ — a exemplo do maracatu —, que tiveram um papel maior no desenvolvimento da música popular e folclórica. O indígena6️⃣ deixou grande influencia na musica brasileira principalmente nas regiões norte e nordeste e são bem presentesaposta cassinoaposta cassino ritmos como6️⃣ carimbó[1] e lundu marajoara, além de pequenas influencias rítmicasaposta cassinoaposta cassino outros gêneros de gênese negra.
A partir de meados do6️⃣ século XVIII se intensificou o intercâmbio cultural com outros países além da metrópole portuguesa, provocando uma diversificação, como foi o6️⃣ caso da introdução da ópera italiana e francesa, das danças como a zarzuela, o bolero e habanera de origem espanhola,6️⃣ e das valsas e polcas germânicas, que se tornaram vastamente apreciadas. Com a crescente influência de elementos melódicos e rítmicos6️⃣ africanos, a partir de fins do século XVIII a música popular começou a adquirir uma sonoridade caracteristicamente brasileira, que se6️⃣ consolida na passagem do século XIX para o século XX principalmente através da difusão do lundu, do frevo, do choro6️⃣ e do samba.
No século XX verificou-se um extraordinário florescimento tanto no campo erudito como no popular, influenciado por uma rápida6️⃣ internacionalização da cultura e pelo desenvolvimento de um contexto interno mais rico e propício ao cultivo das artes. É o6️⃣ períodoaposta cassinoaposta cassino que a música nacional ganha tambémaposta cassinoaposta cassino autonomia e identidade própria, embora nunca cessasse — e6️⃣ de fato crescesse — a entrada de novas referências estrangeiras. A produção de Villa Lobos é o primeiro grande marco6️⃣ do brasilianismo musical erudito, mais tarde desenvolvido por muitos outros compositores, e combatido por outros, que adotam estéticas como o6️⃣ dodecafonismo e mais tarde a música concreta e a música eletrônica. No mesmo período a música popular ganha o respeito6️⃣ das elites e consolida gêneros que se tornaram marcas registradas do Brasil, como o samba e a bossa nova, ao6️⃣ mesmo tempoaposta cassinoaposta cassino que o rock e o jazz norte-americanos são recebidos no país com grande sucesso, adquirem feições6️⃣ próprias e conquistam legiões de fãs. Gêneros regionais de origem folclórica como a música sertaneja, o baião, o forró e6️⃣ vários outros também ganham força e são ouvidosaposta cassinoaposta cassino todo o território nacional.
Esse crescimento exponencialaposta cassinoaposta cassino quantidade e6️⃣ qualidade da atividade musical ao longo do século XX, que inclui o surgimento de inúmeras escolas básicas e academias superiores,6️⃣ gravadoras, fábricas de instrumentos, orquestras sinfônicas e conjuntos diversificados, emissoras de rádio e televisão, editoras de partituras, festivais e outras6️⃣ vias de produção e divulgação, tornou a música brasileira conhecida e apreciada internacionalmente, sendo objeto também de intenso estudo especializado6️⃣ no Brasil e no estrangeiro.
O que se conhece dos primeiros tempos da música erudita no Brasil é muito pouco. Não6️⃣ se pode pintar um panorama da música nacional durante os dois primeiros séculos de colonização sem sermos obrigados a deixar6️⃣ amplos espaçosaposta cassinoaposta cassino branco. Os primeiros registros de atividade musical consistente provêm da presença dos padres jesuítas, estabelecidos aqui6️⃣ desde 1549. Dez anos depois já haviam fundado aldeamentos para os índios (as chamadas reduções) com alguma estrutura educativa musical.6️⃣ Nestes tempos de desbravamento e fundação de uma nova civilização, as cidades eram poucas e mesmo as mais importantes não6️⃣ passavam de pequenos povoados. É testemunha da importância atribuída à música a contratação, jáaposta cassinoaposta cassino 1553, de Francisco de6️⃣ Vaccas como mestre-de-capela da Catedral de Salvador, o que também indica a existência de uma estrutura mínima para uma prática6️⃣ musical estável apenas quatro anos após a fundação da cidade.[2][3]
