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Paris Saint-Germain Football Club (French pronunciation: [paʁi sɛ̃ ʒɛʁmɛ̃]), commonly referred to as Paris Saint-Germain, Paris, Paris SG or simply PSG, is a professional football club based in Paris, France. They compete in Ligue 1, the top division of French football. As France's most successful club, they have won over 40 official honours, including eleven league titles and one major European trophy. Their home ground is the Parc des Princes located in the 16th arrondissement of Paris near the commune Boulogne-Billancourt.
The Parisians were founded in 1970, following the merger of Paris FC and Stade Saint-Germain. PSG won their first major honour, the French Cup, in 1982 and their first Division 1 title in 1986. The 1990s was among the most successful periods in the club's history; they claimed a second league title, three French Cups, two French League Cups, two French Super Cups and the UEFA Cup Winners' Cup in 1996. After suffering a decline in fortunes during the 2000s, the Red and Blues have enjoyed a revival since 2011 with increased financial backing, achieving unparalleled dominance in domestic competitions, winning multiple league titles and national cups. PSG have also become a regular feature in the UEFA Champions League, reaching their first final in 2024.
PSG have the most consecutive seasons playing in France's top flight and are one of two French clubs to have won a major European title. They are the most popular football club in France and one of the most widely supported teams in the world. PSG's home kit colours are red, blue, and white, and their crest features the Eiffel Tower and a fleur-de-lis. Paris have a longstanding rivalry with Olympique de Marseille; the duo contest French football's most notorious match, Le Classique.
Since 2011, Paris Saint-Germain have been majority-owned by Qatari government-backed investment fund Qatar Sports Investments, which currently holds 87.5% of the shares. American investment firm Arctos Partners owns the remaining 12.5%. PSG are the richest club in France and one of the wealthiest in the world. As of 2024, PSG have the fifth-highest revenue in the footballing world with an annual revenue of €654 million according to Deloitte, and are the world's seventh-most valuable football club, worthR$4.21 billion according to Forbes.
Some neutron stars, called pulsars, emit streams of light that we see as flashes because the beams of light sweep in and out of our vision as the star rotates. The fastest known pulsar, named PSR J1748-2446ad, spins 43,000 times every minute.
Yes! Flares occur on most if not all types of stars (although in that case they're called stellar rather than solar flares). In fact, flares from other stars are frequently more severe both stronger and more frequent than those produced by the Sun.
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Insensitive and Disturbing. This movie has too much violence and gore. This is definitely not for kids and especially when their brain is still developing. This is also not a movie for people who are sensitive to slasher films.
There are scenes of strong sustained threat throughout as Art the Clown stalks and menaces his victims. Allie's infamous "bedroom death" is easily the most disturbing scene in the film. If this had been submitted to the MPA, it would be rated NC-17 for extreme violence and gore.
iores de 17 anosde idade e citando sangue a referência da drogas com violência intensa
linguagem). No entanto há uma coisa positiva foi que os jogos COD têm um filtro do
eúdo gráfico também pode ser alternado: Isso filtrará Sangue), gore ou língua adulta?
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and manual). Amazon: Call Of Duty 4, Modern Warfare
Para os fãs dos filmes de terror, esta produção italiana tende a ser especialmente intrigante. Não apenas pelas "migalhas de pão" deixadas ao longo da trama e que nos conduzem habilmente ao desfecho intenso, mas principalmente porque logo é evidente a utilização consciente de engrenagens, cenários e caminhos facilmente identificáveis. Do lettering que traz o título autoexplicativo, Um Clássico Filme de Terror, à apresentação dos personagens, tudo atende ao desejo escancarado de homenagear o gênero. Boa parte do interesse gerado está na maneira como os diretores Roberto De Feo e Paolo Strippoli utilizam essa compreensão prévia de regras e elementos consolidados historicamente ao seu favor. Poderia ser uma simples cópia respeitosa, uma demonstração exibicionista de conhecimento do cânone (conjunto de padrões que rege um modelo). Felizmente, se vai além. Os famigerados clichês são trabalhados como peças essenciais de um processo afetivo que tem como objetivo o deleite dos apreciadores das narrativas repletas de suspense, pavor e sanguinolência. Depois do plano sintomático da mulher sendo massacrada pela criatura agressiva de natureza indefinida, corta-se para o grupo de desconhecidos que viajam juntos por conta de um aplicativo de carona. Essa simples sucessão de tomadas acende um alerta: talvez a excursão não acabe bem. O diagnóstico é potencializado pela reunião de estranhos. O efeito é calculado como consequência da bagagem do público.
O que vemos nos primeiro e segundo terços de Um Clássico Filme de Terror é um acúmulo intencional de lugares-comuns abundantes nas histórias de terror. Além do casarão amedrontador situado no meio do nada (ponto para a cenografia), o nerd que revela os companheiros de jornada; o casal do exterior, quase alheio ao ambiente no qual tudo acontece; o sujeito de poucas palavras que provavelmente guarda segredos; e, por fim, a personagem principal atravessada por um dilema moral de proporções angustiantes. A câmera faz questão de sublinhar bastante cada uma dessas características, assim ressaltando que aquela gente é parecida com a de tantos e famosos filmes anteriores. É evidente o tributo prestado especialmente aos exemplares norte-americanos dos anos 1980. Os cineastas brincam com os códigos do slasher, adiante incluindo no molho saboroso os tipificados white trash – forma pejorativa de se referir a pessoas brancas de baixo estatuto social, sobretudo camponeses e lavradores –, lendas pagãs que alimentam fanatismo, vilões improváveis, sacrifícios de “inocentes” e cabeças de animais anunciando que há algo de muito bizarro naquele fim de mundo. E a protagonista, Elisa (Matilda Anna Ingrid Lutz), precisa tomar uma decisão que colocasites de apostas esportivas confiaveissites de apostas esportivas confiaveis crise seus valores cristãos. O ameaçador plano zoon in da imagem do santo que parece julgá-la é suficiente para entender a ideia.
Para consolidar esse louvor às obras de terror, Um Clássico Filme de Terror não torna tudo necessariamente previsível, investindo paralelamente no desenho de uma atmosfera também convidativa ao enigma. Por um lado, o filme respeita e celebra as convenções, como ao emprestar de inúmeras realizações pregressas a evolução da inquietação que toma conta dos personagens deparados com o inexplicável. Por outro, ele estrategicamente deixa algumas pontas soltas, cuja função é evitar que o espectador consiga ter uma imagem clara do panorama geral. Dessa forma, são estimuladas simultaneamente sensações de conforto e desconforto. Indício disso, o fato de percebemos desde o começo que a protagonista provavelmente será a única dos companheiros a sobreviver ao banho de sangue. Mas, é preservada durante um bom tempo a dúvida a respeito de quem está provocando a situação tétrica. Mesmo quando enxergamos os homens grotescos com máscaras feitas de casca de árvore, persiste a ignorância quanto a origem deles. Seres sobrenaturais? Sujeitos comuns utilizando vestimentas ritualísticas para adorar entidades imaginárias? Consequência da veneração exacerbada que não encontra limites nas estruturas éticas e morais da sociedade convencional? Aos poucos surgem indícios do que seria a tal verdade. Quando ela se revela completamente, o resultado é vacilante.
Ao esclarecer os contornos do truque, Um Clássico Filme de Terror propõe uma não menos rica ponderação sobre meandros da narrativa cinematográfica, especificamente as servidoras do horror. Também há uma discussão acerca dos limites para atingir resultados dramáticos. São provocativas (embora insuficientes) as falas que defendem as emoções reais para dar intensidade aos filmes. O algoz determinado a tudo para contemplar as demandas do mercado é uma figura sintomática. Caricatura da geração disposta a ultrapassar limites (do bom senso, do ridículo, os humanos, etc.) para sobressair num ambiente que transforma sucessivas tendênciassites de apostas esportivas confiaveissites de apostas esportivas confiaveis obsessões, ele alimenta o teor crítico. Leve, não desenvolvido como poderia, mas ainda assim crítico. No exato pontosites de apostas esportivas confiaveissites de apostas esportivas confiaveis que o cinema reivindica agressivamente o protagonismo, Roberto De Feo e Paolo Strippoli não fortalecem a ideia da metalinguagem como um buraco negro que absorve e dá significado a tudo. Eles evitam que a protagonista consiga violar a hegemonia da representação, mas tampouco oferecerem um argumento para a atitude de registrar à posteridade os contragolpes brutais da oprimida. Dessa maneira, os cineastas continuam mostrando cada gesto como característico do filme dentro do filme, transformando a vítima numa agressora simplesmente incapaz de conter a vontade mórbida de matar diante da câmera.
Grade crítica
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