Mas é claro que por trás de quase todo grande filme sempre há uma história dos bastidores conturbada. E com ‘Hellraiser’ de 87 não foi diferente: o longa passou por intensos problemas de filmagens, processos de reescrita do roteiro para “suavizar” a trama e, por consequência, se afastando do material original, além de ter que lidar com a severa censura de vários mercados internacionais devido à “extrema violência, tortura e conteúdo sexual” presente na obra. Apesar de todas as polêmicas, o filme se tornou um sucesso, garantindo assim 9 sequências de qualidades questionáveis, sendo 7 delas com a participação de Doug Bradley.
Entre baixos e mais baixos ainda, a franquia conseguiu se manter rentável mesmo com os filmes* bet com* bet com lançamento para DVD a partir dos anos 2000. Com o anúncio da aquisição dos direitos de adaptação pela Spyglass Media Group* bet com* bet com 2024 (a mesma que está com os direitos de ‘Pânico’ atualmente), não se via uma alternativa melhor do recomeçar a franquia do zero com um reboot, podendo ser mais fidedigno ao material base de Clive Barker e estabelecendo também um olhar para possíveis novos filmes no futuro. É aqui que entra ‘Hellraiser: Renascido do Inferno’ de 2024, que está disponível no catálogo do Paramount+.
Na história dessa nova versão, uma jovem chamada Riley (Odessa A’Zion), que está se recuperando do vício* bet com* bet com drogas, mora com seu irmão Matt (Brandon Flynn, de ’13 Reasons Why’) e seu cunhado (Adam Faison). Quando seu namorado Trevor (Drew Starkey, de ‘Com Amor, Simon’) a convence a roubar um objeto valioso, que eventualmente descobriria se tratar do Cubo das Lamentações, um artefato capaz de sumonar uma dimensão com seres infernais e sadomasoquistas, é que a vida de Riley e todos a* bet comvolta começam a ser diretamente afetadas, transformando-se* bet com* bet com um jogo sádico e um horror implacável.
Com o grande acerto de ter a visão criativa de David Bruckner, talentoso diretor por trás de obras de terror como ‘O Ritual’ e o excelente ‘A Casa Noturna’, comandando o novo filme, ‘Hellraiser’ consegue traduzir uma atmosfera tão sombria e tão perturbadora para dentro de* bet comobra que consegue superar o original neste aspecto. Elementos contrapostos como dor e prazer são muito mais desenvolvidos aqui do que na versão de 1987, mas não por que aquele filme faz ruim, mas sim porque Bruckner, nas palavras dele, traz uma “reimaginação do livro de Clive Barker”. E sim, o longa faz uma apropriação e trabalha muito melhor os elementos do romance de horror publicado na década de 80.
E assim como o longa original, a produção aposta* bet com* bet com muitos efeitos práticos, principalmente ao caracterizar os cenobitas, que têm as aparências mais horripilantes aqui do que* bet com* bet com qualquer outro filme da série ‘Hellraiser’. E obviamente, é impossível não mencionar a performance da atriz Jamie Clayton como Pinhead, que não supera Doug Bradley, principalmente por já se tratar de um ícone do horror, mas consegue revitalizar o personagem e tornar* bet compresença muito mais impactante e importante para o andamento da trama do que na história do filme original. Aqui, Pinhead (ou Sacerdote, como é citado na história) tem uma caracterização mais próxima ao livro, que o descreve como um ser andrógino e com uma aparência mais “demoníaca” do que humanizada. É de longe a melhor performance do filme.
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"Eduardo e Mônica" (Eduardo and Monica) is a song from Brazilian rock band Legião Urbana's 1986 album Dois, released as promo single. It tells a romantic story centered on a couple formed by the 16-year-old Eduardo and the older college student Mônica, who are very different from each other.[1]
Writing and theme [ edit ]
The song had already been recorded in 1982, when Russo performed alone with his acoustic guitar under the moniker "O Trovador Solitário" (The Solitary Troubadour), on a cassette tape that would be later recovered and released along with other songs on his posthumous solo album O Trovador Solitário.
This version has a different ending than the one from the album. In the latter, it is stated that in a certain vacation period, the family could not travel because the son was retaking a class in school.[a][3] In the original version, the couple's son is still yet to be born and that they didn't get married in a church, but at Eduardo's ranch. Some verses were already scratched by then: "With an Indian flutist who marked the time signature/ All all friends..." They built a house somewhere close to the sea and went to Bahia, Ouro Preto and Rio de Janeiro. Eduardo got a job at Banco Central and Mônica is a professor.[3]
A 2024 article by science magazine Superinteressante suggested that the couple was unlikely to have a long-lasting relationship, based on what the verses say about them and analyzing such info against diverse scientific researches on reasons why couples break up.[1]
